いや、本当にありがとうございます！前回、今のところ4人からって書いてたんですけど、鈴木自身とDECADEのみに投票の方を含めてだったんで、本賞の方は2人の方からしかご投票いただいてなかったんですねｗ
でも、でもですよ！そこからご投票をいただきまして！本当にありがとうございます…。ホント、自分一人では成り立たないんですよね、この企画。本当に皆様感謝デス。
というわけで、現在までに本賞にご投票いただいている6名の方の、5位投票をオープンしてみたいと思います。日本も韓国も男子も女子も入り乱れた、これぞAIEAという感じになっております。どうぞ！
いや、もう、ほんとね、1週間後は2020年に入ってるってなんなんだ…と思いつつ、これしかも25日中に更新ができなかったっていうね。師走！いろいろ忙しい！Ep9は見たけど！
というわけで、AIEA2019締め切りまでも、あと何日だ？5日？4日？もう結構差し迫ってるんですよ！もうやってるんですよ！今年好きだったアイドル曲、5曲～10曲選んでみてはいかがでしょうか！
今年は2010年代が終わるので、AIEA THE DECADEという新企画もやっております！こちらもよろしければ是非！
というわけで、今年は四半期ごとに自分がよく聴いた曲＆好きな曲をご紹介しているので、最終四半期もやっていきましょうか、俺のAIEA2019四半期！そしてこれは本編にはあまり関係がありませんｗ てか、今期は男子ばっかり聴いてたなー。
続きを読むもう今年もAIEAの季節になってしまったんですね。早すぎでしょ…。いやぁ、今年もいろいろありました。そんな一年を、皆さんと一緒に振り返ることが出来ればと思います。AIEA2019！今年もformrunを使用！
締切は12月30日23時59分までとします！
最近から鈴木妄想をフォローした／最近からブログをご覧になってる方は、AIEAってなんぞ？と思われると思います。以下、ちょっと詳しく説明いたします。
AIEAとは、Asian Idol E-SONG Award（アジアのアイドル「イイ曲」大賞）の略です。
この1年で、あなたが「イイ！（Ｅ！）」と思った楽曲を選ぶ賞です。
2009年に開始して、2019年で11回目になります。
楽曲ごとの合計点を算出する「楽曲賞」と、アイドルごとの合計点を算出する「アイドル賞」、そして「男子」「新人」「日本／韓国」「汎アジア」の４部門賞があります。
投票対象は「アジアのアイドルソング」です。もちろん日本も含みます。
アイドルは、男子でも、女子でも、どこの国でも構いません。一般的にアイドルとして認識されていない歌手、アーティスト、ミュージシャン、一般人でも可です。
どこの国までがアジアか、などは投票人に任せます。歌い手がアジア人、アジアで人気だった曲、でも可です。
そして、今年のリリース曲に限りません。今年あなたが聞いた曲なら、何年前、何十年前の曲でも可です。
つまり、今年あなたが「イイ曲だ」と感じた楽曲であれば、誰のどの楽曲でもOKです。
また、日本のみ、韓国のみ、タイのみ、など一国のアイドル曲からの投票も歓迎します。色々な国のアイドルを知らなくても、気軽に参加してください。
投票は1位〜5位までは投票必須です。6位〜10位は投票してもしなくても構わない、任意投票です。
投票は一人一回です。ただし、訂正や選びなおしは、なんらかの方法で鈴木に伝えてくれたら対応します。
最終的にランキングを集計する場合、1位10点、2位9点…9位2点、10位1点、と計算します。
楽曲ごとのPtを集計し楽曲賞を、楽曲Ptをアイドルごとに集計しアイドル賞を決定します。
投票は以下の投票フォームをご利用ください。
これまでの楽曲賞・アイドル賞それぞれの大賞（グランプリ）は以下の通りです。
第1回 2009年
楽曲賞－"少女時代／Gee" ・アイドル賞－少女時代
第2回 2010年
楽曲賞－"f(x)／NU ABO" ・アイドル賞－少女時代
第3回 2011年
楽曲賞－"T-ARA／Roly Poly" ・アイドル賞－少女時代
第4回 2012年
楽曲賞 －"SUPER JUNIOR／Sexy,Free&Single" ・アイドル賞－tomato n'pine
第5回 2013年
楽曲賞－"CRAYON POP／Bar Bar Bar" ・アイドル賞－Negicco
第6回 2014年
楽曲賞－"AOA／Miniskirt" ・アイドル賞－AOA
第7回 2015年
楽曲賞－"f(x)／4walls" ・アイドル賞－f(x)
第8回 2016年
楽曲賞－"GFRIEND／Rough" ・アイドル賞－TWICE
第9回 2017年
楽曲賞－"宇宙少女(WJSN)／I Wish" ・アイドル賞－TWICE
第10回 2018年
楽曲賞－”IZ*ONE／La Vie en Rose"・アイドル賞－IZ*ONE
＊同一楽曲で、アイドルが違う場合、楽曲賞については１楽曲として合計得点を集計します。アイドル賞ではアイドルごとの合計点を集計します。
たとえば、「PRODUCE48練習生／Nekkoya（PICK ME）」と「IZ*ONE／Nekkoya（PICK ME）」の投票は、楽曲としては同一集計、アイドルとしては別集計です。
＊PRODUCE101 JAPANなど、派生グループ（チーム）やソロがある場合、アイドル賞はそれぞれのグループやソロで別集計します。
具体的に言えばLOONAとLOONA yyxyは別アイドルとして集計しますし、細かい話ですが「PRODUCE101 JAPAN／YOUNG」と「PRODUCE101 JAPAN／GrandMaster」の場合も、メンバーが違うため別アイドルとして集計します。
なので、わかる限りでチーム名やグループ名などを書いてくれると助かります。上の例の場合、「PRODUCE101 JAPAN クンチキタンポポ」と「PRODUCE101 JAPAN バブリンチョ」なんて詳しく書いてくれるとすごく助かりますが、なくてもどうにかします(笑)。
また、参考記録として、各プロジェクト、グループごとの合計点も算出します。
＊正式発表されていない楽曲は対象外とします。具体的に言うと12月17日現在、ティーザのみで発表されている「IZ*ONE／Fiesta」は対象外です。
とりあえずそんなところですかね？まぁやってるうちに色々出てくると思うのでそのたびにどうにかします。個人運営だからどうとでもなる！
というわけで、今年、あなたがイイ曲だなーと思った楽曲を５～１０曲教えてください！投票フォームもっかい貼ります！
参考に、今年は四半期ごとに個人的に10曲選びましたが、まぁ全然こんなのは気にしなくても結構です！
今日やらないと明日になったら絶対変わっちゃうので！AIEA2019、俺の四半期！ - 続・鈴木妄想なんじゃもん
今期は結構ソロが強かったのでは？俺のAIEA2019第二四半期 - 続・鈴木妄想なんじゃもん
もう今年あと3カ月しかないの？なんかの間違いじゃない？俺のAIEA2019第三四半期！ - 続・鈴木妄想なんじゃもん
そして今年はもうひと企画やります！10年代が終わるので！
こちらは、この10年で、あなたが「イイ！（Ｅ！）」と思った楽曲を選ぶ賞です。ほとんどのルールはAIEA本編と同様です。ですが、以下二つのルールがございます。
2010年1月1日から2019年12月投票日までに発表された楽曲に限ります。投票時に楽曲が発表された年を記入してください。
順位はつけなくて結構です。1～10曲を、自由に入力してください
こちらも締切は12月30日23時59分までとします！
さてさてどんなことになるのか…。発表作業がいつごろ終わるのか…最悪の年は4月ごろまでかかってましたからね…。出来る限り1月上旬には終わらせたい！ともかくAIEA2019と THE DECADE、よろしくお願いします！
やー、終わっちゃいましたね、日プ。でもまだ余韻に浸ってるという方も多いのではないでしょうか。というかね、ある意味プデュシリーズの醍醐味は、この終わった後の虚脱感なのかもしれないな、と思ったり。
で、今回もやっぱり最終回に番狂わせがありましたね。これまで一度も11位以下になったことがない安藤誠明くんが、まさかの14位脱落。個人的にもコレは完全に予想外で、ラストに與那城オッパを抱きしめるともくんの姿に唖然としておりました…。
で、ここでは、なぜこれが起きたのか、ということを考えたいんですが、この考察はつまり、日プ運営・制作陣がどちらを向いて最終回を作り上げたのか、ということに繋がってくるわけです。
最終回の1回前、第11回では20位までの順位発表があり、最終回の2曲をポジション割り当てしていきました。今考えてみると、実はこの時点で最終回の順位変動がかなり決定づけられていたんです。
下の表は、デビュー評価ソング「YOUNG」と「GrandMaster」のポジション割り振りと、直近3回の順位、そして最終的な順位変動です。名前の前に○が付いているのがデビュー組です。
最終変動が3以上のものには色を、5以上のものは色と太字をつけています。
| YOUNG | 10回 | 11回 | 最終順位 | 最終変動 | |
| メインボーカル | 安藤誠明 | 7 | 6 | 14 | -8 |
| サブボーカル1 | ○川尻蓮 | 2 | 1 | 2 | -1 |
| サブボーカル2 | ○白岩瑠姫 | 4 | 4 | 6 | -2 |
| サブボーカル3 | 大澤駿弥 | 19 | 15 | 13 | +2 |
| サブボーカル4 | ○大平祥生 | 13 | 9 | 4 | +5 |
| サブボーカル5 | ○木全翔也 | 9 | 8 | 8 | 0 |
| サブボーカル6 | ○與那城奨 | 8 | 10 | 11 | -1 |
| ラッパー1 | ○鶴房汐恩 | 3 | 3 | 5 | -2 |
| ラッパー2 | 本田康祐 | 15 | 16 | 15 | +1 |
| ラッパー3 | 宮島優心 | 25 | 20 | 12 | +8 |
| GrandMaster | 10回 | 11回 | 最終順位 | 最終変動 | |
| メインボーカル | 床波志音 | 16 | 17 | 19 | -2 |
| サブボーカル1 | 今西正彦 | 20 | 18 | 17 | +1 |
| サブボーカル2 | ○豆原一成 | 1 | 2 | 1 | +1 |
| サブボーカル3 | 佐藤來良 | 18 | 19 | 16 | +3 |
| サブボーカル4 | ○佐藤景瑚 | 17 | 13 | 7 | +6 |
| サブボーカル5 | ○川西拓実 | 12 | 5 | 3 | +2 |
| サブボーカル6 | ○河野純喜 | 11 | 11 | 9 | +2 |
| サブボーカル7 | ○金城碧海 | 24 | 14 | 10 | +4 |
| ラッパー1 | 井上港人 | 22 | 12 | 18 | -6 |
| ラッパー2 | 上原潤 | 5 | 7 | 20 | -13 |
2曲を並べてみると、デビュー組に入ったのがメインボーカル2人中0人（デビュー率0％）、サブ1~3の6人中3人（デビュー率50%）、サブ4～7の7人中7人(デビュー率100%)、ラップ5人中の1人（デビュー率20%）となります。
完全に、ラストステージのパートが少ない方がデビュー確率が高いんですよ。サブ1~3なんて、デビュー出来たのが豆原・川尻・白岩という、ガチガチに固かった3人なんです。
順位変動についても同様で、メインボーカルは平均5位の低下、サブ1~3が平均0.7位の上昇、サブ4以降が平均2.6位の上昇、ラップが平均2.5位の低下という感じでした。
ポジション取りの時に「誰も来ないだろうからサブ4で」と言ってたサケイ、放送を見ながら自分は「サブ1とか狙えよ！」とか思ってたんですが、実はサケイが正しかったんですわ。
じゃあなぜポジションの割り振りが最終結果を左右したのか、いろいろ考えていたんですが、以下のようなことが結構起きていたのではないでしょうか。
１：自分の推しMENが、得意分野のポジションを取れた場合→最終回で推しは力を発揮して、デビューの可能性も高くなるだろう。一安心かもしれない。
２：自分の推しMENが、得意分野の（もしくは美味しい）ポジションを取れなかった場合→最終回で力を発揮できないかもしれないから、最終回の国民投票前に、出来るだけ投票しておこう。
さらに、こういう思考があった方もいたのではないかと思います。
３：自分の推しMENは、これまで順位が安定している。最終回の国民投票でも同様だろう。一安心かもしれない。
４：自分の推しMENは、順位が不安定、もしくはデビュー圏内に入ったことがない。最終回の国民投票前に、出来るだけ投票しておこう。
上の１と３が揃った状態になっていたのが安藤くん、そしてラップ巧者としてキャラクターを確立しまくっていた上原くんの2人だったのではないかと思います。2Pickでは強さを見せ、最終回にまさかの順位降下と脱落に見舞われた二人です。
逆に、YOUNGのメインボーカルに立候補していながらサブ6に割り振られた與那城くんは典型的な２のパターン。Black Outのラップで注目されながらGrand Masterのサブ7になった金城くんは2と4を合わせたパターンで、2人ともデビューを果たしました。
サケイが最終回で初めてデビュー圏内に入ったことや、大平くんが4位フィニッシュだったことも、このあたりで説明できそうです。
さらに言うと、第11回に挿入された佐藤來良くんと宮島くんの復帰シーンで、ものすごく美味しい反応をしていた河野くんと金城くんもデビュー圏内に入っています。
ポジション割り当ての内容と合わせて、最終回のパフォーマンスよりも第11回の内容の方が、デビューに影響したと思わせる事実だと感じます。
なぜ、最終回の一回前に配信されたポジション割り当てが、デビューの明暗を分けてしまったか。 これは、従来のPDシリーズと、今回の日プでは、最終回における国民投票の有効性に大きな違いがあったからではないか、と考えています。
1pickになってから従来のシリーズと、日プの投票方法についてまとめておきます。
第11回～第12回まで 1pick
第12回 放送中の1pickは7倍換算
放送中に順位途中経過あり
第11回～第12回まで 2方式（GYAO!とLINE）で1pick
第12回 放送中の1pickは1サイト（GYAO!）のみ
放送中に順位の途中経過なし
ここで、最終回の国民投票について、その有効性を比較するために、第11回～12回までの投票有効性を、Xと仮定します。
すると、従来のPD101シリーズ、最終回の国民投票は、有効性が"7X"になります。それまでの一週間の7倍の有効性があるわけです。逆に、日プ最終回の投票有効性は、これまで2サイトで出来ていた投票が1サイトだけになるわけですから、"0.5X"になります。7Xと0.5X、単純に比較すると、実に14倍の差があるわけです。
もちろん、日プの1pickは2サイトで別々の練習生に投票することも出来るので、単純比較することは難しいですが、それにしても、従来のPDシリーズでは最終回のパフォーマンスがデビューを左右する、という要素が大きかったにもかかわらず、日プではデビューするかどうかに、最終回のパフォーマンスがあまり関係なかったというのは、数字的な面からも明らかなのではないかと思います。
PRODUCE101シリーズの名物プロデューサー、アンPDの逮捕とその後の取り調べにより、シリーズ１と２では最終順位の入れ替えが、PD48とPDXでは最終回放送前にデビューメンバーの恣意的決定がなされていたことが明らかになっています。
X1とIZ*ONEのメンバーは最終投票前に決まっていた・・！ 「PRODUCE」シリーズの投票操作疑惑の捜査で明らかになってきた衝撃の事実とは - KPOP monster
韓国メディアは12月5日、IZ*ONEとX1のメンバーは、視聴者が票を投じる前にすでに決まっていたと報道。それによれば、アンPDとキムCPらは7月17日、CJ ENM本部で会議を開き、「PRODUCE X 101」終了後にX1としてデビューする練習生11名と、彼らの最終順位を決めたという。
「PRODUCE 48」（2018年6月15日～8月31日）から誕生したIZ*ONEについても、最終メンバーが決まる最終回の投票前に番組サイドは12人のメンバーを選定。「PRODUCE X 101」同様、事前のオンライン投票でデビューさせたくない練習生がデビュー圏内に含まれていたため、これらの練習生を除外し、メンバーを決めたという。
検察が5日、国会に提出した控訴状によると、「PRODUCE 101」シリーズの制作を総括するキム・ヨンボムCPは去る2017年の「PRODUCE 101」シーズン2のオンラインおよび生放送メッセージ投票結果において練習生Aの得票数を操作していた。検察は、練習生Aは最終デビュー組である上位11人に入っていたが、操作によって11位以下に落とされたと把握したという。
また、アン・ジュンヨンPDはシーズン2の1次脱落者決定の際、順位を操作し合格者と脱落者を入れ替えたと調査され、シーズン1でも1次脱落者を決める過程で投票結果を意図的に変えていたと調査された。
この動きと同時進行的に進んでいた日プは、これまで何度も取り上げてきたように、投票操作を絶対にしないこと、公明正大に集計することを宣言しています。
『PRODUCE 101 JAPAN』の制作は、以上のとおり実施しており不正はございません。さらに、『PRODUCE 101 JAPAN』の投票集計作業について、上記の複数社のスタッフによる投票集計チームに、制作業務から完全に切り離された外部弁護士も加えた投票集計管理体制とし、より強固で公明正大な集計環境の下で実施してまいります。
自分としては、日プに投票操作はなかった、と考えています。一言で言えば、操作するリスクが高すぎます。ここまで何度も書いてきたように、そしてプロジェクトリーダーの崔さんが以下のように語っているように、ともかく巨額のプロジェクトなので、変な動きをするわけにいかないと思うんです。
――これまでアイドルオーディション番組はいろいろ存在しましたが、練習生101人からスタートして、動画を大量に配信して、視聴者も"国民プロデューサー"として巻き込んで......と、たしかに「過去最大級の番組制作規模」をうたうのも納得です。
相当莫大（ばくだい）な金額がかかっています。びっくりするほどの金額が、本当に、本当にかかっています......（笑）。
ですが、最終回に関しては、なるべく生放送中に結果が変わらないような投票方法を行うことで、放送前に、制作側は結果がある程度わかっている状態にしておいたのではないか、と考えています。
PDシリーズにおいて、最終回投票の7倍ルールは「何が起きてもおかしくない」というシチュエーションを作り出す大きな要素でした。そして、そのシチュエーション下において、運営側の意図に沿うような形にグループを作っていったわけです。
一方、日プは運営側が恣意的にグループを作ることはできませんが、投票ルールやその有効性を決定することはできます。まず一つ、先述の通りに、最終回の国民投票の有効性を従来シリーズの14分の1に抑えたところに、運営の「最終回の結果を最終結果に反映させたくない」意図を感じました。
最終回放送前の記事では、国民投票の方法はdボタンになるのでは？と書いていましたが、結局はGYAO!からの投票のみ受け付ける、という形になりました。
【最終回生放送中の投票についてお知らせ】
最終回生放送中の投票はGYAO!のみとなります。生放送中はGYAO!投票サイトへのアクセスが集中される恐れがあり、放送開始前にサイトを開いた状態で投票を行ってください。
そのGYAO!投票、初めて投票する人にとっては、一番ハードルの高い投票方法だと思います。dボタンを押すだけ、とか、LINEでソフトバンクと友達になるだけ、とか、そういう話じゃないんです。どれだけの人が、最終回で日プを初めて見て、投票までこぎつけたでしょうか？
Yahoo! JAPAN IDでログインしてください。
Yahoo! JAPAN IDのSMS認証を行なってください。
※SMS認証・パスワードの設定について詳しくはこちら
練習生の中から、投票したい練習生の「投票ボックス追加」ボタンをクリック。1人を選択してください。
これは、ほとんど「既存の国民プロデューサーからの投票を中心に受け付ける」という宣言と同じようなものだと感じます。そして、既存の国プの多くは、これまでの一週間と同じような投票行動をすることでしょう。さらに言えば、多少イレギュラーな投票行動をしたところで、さほど変化は起きません。その有効性は、これまでの2分の1、過去シリーズの14分の1に抑えられているわけですから。
PRODUCE101シリーズ最終回の恒例、画面の上端に、最終候補の名前と番号、そして投票するための番号が表示される、というのがあります。国民投票に必要な情報ですよね。
日プでも、この表示があったんですが、顔と名前となんか数字があって、これ何？と思ってたんですが、年齢でした。投票用の数字とかじゃないわけです。国民投票に必要な情報ではない。
つまり結局、この表示はお飾りというか、本家と同じように投票受け付けてますよ、という形のアピールということなんじゃないか？と思ったわけです。
予定よりも書くのに時間がかかりまくってるので、手短に自分が思う結論を書いてしまうと、「3か月間に作り上げたファン層を大事にした」ということではないか、と考えています。
地上波ゴールデンで20人から誰がデビューするか分からないという状況に対応するのが相当に大変、ということもあるかもしれませんが、それはむしろ副次的なものなのではないでしょうか。
何度も書いていますが、本国のPRODUCE101シリーズ問題で、デビューグループであるJO1は、韓国での活動が当面はかなり厳しい状態です。いきなり国際的な人気を掴むことは難しいでしょう。
そこで重要になってくるのが、これまで番組と一緒に走り続けてきたファン層です。練習生の応援広告が話題になるなど、番組を通じてその支持はかなり強固なものがあると思います。
地上波ゴールデンで初めて投票するような一見さんの影響や、一回のパフォーマンスの良しあしによる影響よりも、番組と練習生をこれまで支えてきたファンの固さを、日プ運営は重視したのではないでしょうか。
ただ、ここには大きな問題が出てきます。これまでのシリーズで出来上がったグループのような能力的なバランスやキャラクター付けが、完全にファン投票のみによるグループであるJO1の弱点になりかねないんです。かなりの美男子ぞろいであることは間違いないですが、特にラップはこれからの大きな課題になることでしょう。シュッとしたタイプが多いので、ちょっとファニー＆キュートな、例えばやんちゃBOYやんちゃGIRLみたいな楽曲を、どうやってこなしていくかというのも、大きなテーマになると思います。
そして、本当にここ一週間の票の動きだけで脱落してしまった最強ヴォーカリスト安藤くん、日プの誇る技巧派ラッパー上原くん、ラストにかけて頭角と実力を現しまくった井上くん、魅力的な歌声と爆発的な伸びを見せる床波くんに、キャラクターとダンスだけではなく人格的な魅力も示してくれた今西君、小さい身体の中に最高のアイドル性を秘めた宮島くんと、リーダーシップだけではなく優しく繊細な面も合わせる本田のアニキ、誰よりもたくさん涙を流しながら、それでも笑顔が輝いていたオールラウンダー佐藤來良くん、事前動画からキャラクターを爆発させた愉快なアイドル大澤くんと、本当に魅力的な、それぞれにスペシャリティーを持った練習生が脱落しました。そしてもちろん、20位以下にも綺羅星のように魅力的な練習生が揃っています。
PRODUCE101シリーズは、実はここからが本当の戦いです。苛烈なショウビズの世界で、今現在自分が持っている手札をどのように使って、どのように戦っていくか、バックについている会社はどこか、どれだけ自分を支えてくれるファンがいるか、そして、どんな運命が待っているのか。これは、本当に誰にもわからないことです。LAPONEエンタテインメントがどうなるかとか、ホントだってわかんなくないですか？！
2019年のPRODUCE101 JAPANは終わりました。JO1が始動し、脱落した練習生たちも、それぞれの道を歩み始めています。ここからが、ここからが絶対に面白い！と思いつつ、これ女子ヴァージョンやったらどうなるんだ…とかいろいろ妄想したりしてマス！とりあえず以上！
やー、日プ記事、ずっと書こう書こうと思ってるうちに、最終回当日の朝になってしまいましたよ。でもこれ最終回を見てから書くとまた違うことを書きたくなると思うので今朝やります！4時に起きた！
ちなみに前回の記事はこちら。一言で言えば、日プを動かす巨大な力に（いろんな意味で）震えるって話です。
これまでちゃんとシーズン通して見たのがPD48だけなので、あまりエラそうなことを言えないんですが、それでもまとめておきます。
まずここが良かったなーと思うんですよ。本家シリーズのフォーマットを、ともかく忠実に踏襲していった。席決め、クラス分け審査、テーマ曲パフォーマンス、グループ決め…。ポジション評価とグループ評価が逆になるというアレンジはありましたが、基本的に本家シリーズと流れは一緒だった。
ここで、本家シリーズを見てきたK-POPファンを掴んできた。次に何が来るか分かっていて、これまでのシーズンとの比較や考察が出来る。CJ ENMとの共同制作だったということもあって、これまでのシーズンに対するリスペクトを感じました。
これ、うまく文章で表現できない感もあるんですが、なんというか、作り手の側が練習生たちを可愛がっているというか、愛情を持って接しているなあって感じがしてました。未公開画像でリアクション入れてるカメラマンさんとか、練習生との距離が近いんですよね。そして、そこが自分としては、印象がよかったと感じました。
なんていうか、画面の端々から、「お前らがんばってやってるなぁ」「まったくしょうがねえな～」「辛くても負けるなよ！」という言葉が聴こえてくるような感じがあったんですよ。
そしてその愛情が、いくつかの予期せぬドラマを生んだんじゃないか？と思っています。11pick時のいわゆる「死票」「捨て票」行動で、90位近辺の練習生が大幅にランクアップして、カットラインである60位前後の練習生が脱落する、という展開がありました。これはSNS等でも大きな問題になっていました。
しかしここから、「死票」「捨て票」行動で急上昇して生き延びた練習生たちが、しっかりクローズアップされるようになっていきます。死票でなくてもあがったかもしれないですが、ともかく急上昇して最終回まで生き延びた床波くん、川尻くん（もうほとんど運営側だと思う）にフックアップされた浦野秀太くんや、そして第一回順位発表以降、その温かな人間性が注目されるようになった安慶田くんなどなど。
練習生全員に対する愛情とまなざしがあったからこそ、これまで注目されていなかった練習生にも、すぐにフォーカスが当てられた。もちろん、脱落した練習生やそのファンの皆さんにとっては本当に辛かったと思いますが、結果的には、より多くの練習生にスポットライトが当たる展開になったと思うんです。これがさらに面白い展開になると考えていることについては、最後にまた書きます。
で、もう一つ、結果的に3人全員が辞退してしまったのが元HALOメンバー。3人がパフォーマンスのクオリティ的にも注目度的にも番組を引っ張ってきた存在であることは間違いないと思います。その3人がいなくなるというのは、制作側としても本当に痛手だったと思うんです。順位発表日にヨンフンくんとユンドンくんの離脱が発表された時には、個人的には「これはもう日プかなり厳しいのでは…」という印象すら持ちました。
ですが、その後の差配が良かったと思います。21位佐藤來良くんと22位宮島優心くんを繰り上げて、その2人が18人に合流するところを映像に残した。「12日でデビューステージを踏んでもらいます」という発言から考えると、最終グループ分けの収録が11月30日あたり、その3日後にHALO組2人が辞退を申し出たということで、大体12月2日か3日、そこから佐藤・宮島を呼び寄せて18人に合流させて映像を撮って編集して、5日に元HALO2人の離脱を発表、夜9時に配信と考えると、もう、このスピード感めちゃくちゃですよ。
多分、デビュー評価練習の様子は素材もたくさん撮って、構成や、それこそ編集すらある程度終わっていたかもしれない。それを打ち捨てて2人の合流を配信した。そこで、來良くんが脱落した時にめちゃ泣いてた港人くんと河野くんのシーンをはさんで笑わせたり、宮島くんにめちゃめちゃ飛びつく金城くんの名シーンが生まれたりした。ただスケジュール的なこと、制作的なことだけ考えたら、この動きはなかったんじゃないかと思います。個人的には、この展開にも制作側・運営側の練習生に対する愛情を感じました。
そして、バラエティー番組的編集のこなれ感や、視聴者から意見を吸い上げて実現するスピードについては、非常に優れたものがあるとも感じています。音楽メインのケーブルテレビ局が制作していた本家PDシリーズと比較すると、日プはスタッフが放送作家や脚本家が多いという点が特徴的なのかもしれません。そもそも、中心になってるIVSテレビが、本当に日本のバラエティの王道を行く制作会社なんですよね。
1972年、当時読売テレビのプロデューサー・ディレクターだった斉藤寿孝（現・取締役名誉会長）が独立し、11月30日大阪市に「IVSテレビ制作」を設立。
1975年に東京支社（現・東京本社）を設立後は同年にスタートした「びっくり日本新記録」（読売テレビ）をはじめとして数々の人気テレビ番組を制作している。過去の歴史的な経緯から、日本テレビ系、及び在阪各放送局が制作した番組を中心に数多く携わっている。
1973年、後にIVSを支えるディレクターとなる「テリー伊藤」こと伊藤輝夫が入社。わずか2年余りでディレクターに昇格し、その後「ねるとん紅鯨団」「天才・たけしの元気が出るテレビ!!」などのヒット作を手掛ける。
本家PRODUCE101シリーズでは徒競走だけで済まされていたグループの楽曲決めが、運動会チックな障害物リレーになってて、あそこめちゃめちゃ良かったですよね。知恵の輪を解く練習生たちの様子は、これまでに見たことのないものだったり（焦りまくるタキツバとか）。風船割で何度も流されるツカメ・ピアノヴァージョン。これまで泣きのシーンにしか使われなかったピアノverを、こんな天丼で笑いに昇華したの前代未聞でしょ？
PRODUCE 101 JAPAN｜一番最初に風船を割るのは誰？｜＃6
そして、12月7日にアップされたオーディション最終面接に対する現在の練習生たちのリアクションと、20人でのたこパトーク。これ25分とかあって、ほぼ一つの番組ですよ。それが撮って出しというレベルじゃなくて、（一応まだ）素人である彼らがちゃんと面白いことを話している感じで編集してある。いや、どんだけの労力をぶっこんでるんですか？本配信じゃないんですよこれ。
PRODUCE 101 JAPAN｜オーディションの最終面接からたこ焼きパーティー、20人だけのボーイズトークまで！｜＃11 番外編
日プ運営・制作の特筆すべき点として、SNSやYOUTUBEなどでのコメントに対して、かなり意識的に意見を取り入れているというところもありますよね。個人推しカメラのも、グループバトル以降は本配信より前に全員分をアップしてる。これは本家でもやっていない試みですよね。締め切りが一週間前倒しになるわけだから、どう考えても大変なのに、それでもネットの声に応えている。
字幕に発言者の名前を入れるようになったのだって、面倒と言えばとんでもなく面倒ですよ。顔が見えていない発言者についても、声などから判断しなければならない。とんでもないスピードで映像素材を料理（編集）しつつ提供している現場からすると、新しい仕事が増えるたびに本当に大変な思いをしているのではないか、と思いますが、それを提供してくれている。本当にすごい。
日プを見ていると、あらゆるエンターテイメントが、インターネットと不可分になった時代に、TV番組にどんなことが出来るかを、ずっと真摯に模索し続けている感がある。運営・制作側にとって、これは本当に大きなチャレンジだったのではないでしょうか。
そしてこのチャレンジは、GYAO!でのネット配信という形式じゃなかったら無理だったのかも？とも思います。いや、毎回ホントに地獄のような制作だと思うんですよ。何十時間とある映像素材を、練習生の誰にどれだけ時間を割くか調整しつつ、新しい要望に応えつつ、思わぬアクシデントに対応しつつ…。韓国は、番組の長さが可変的ですが、日本は大体決まっています。毎回決まった時間にまとめるのは、シンプルに無理ですよね。
そして、最終回の投票方式ですが、dボタンを使った投票になる可能性が結構あるのでは？と思っています。それが一番投票するハードル低いですもんね。自分の知っているだけでも、紅白歌合戦なり、めちゃイケの三ちゃん再オーディションなりで、天才てれびくんなり、TVではこれまでに何度か採用されてきた方法でもあります。だからこそ最終回は、地上波での放送になるのではないでしょうか。
そして、これは完全に事前決定ではないガチ勝負になる可能性が高いわけです。いや、ホントどうすんのって感じですよね。本家の大騒動というか大疑獄を経て、ともかく日プ運営は公明正大であることが生命線になっているわけです。何万、何十万、下手したら百万単位という目の物凄いチェックのもとで、投票数を発表しなければならない。そして、どのような結果が出ても、その結果に応じた放送が出来るように綿密な準備をしていなければならない。これは、ある意味で日本のテレビ史に残る番組になるんじゃないか？そんな気すらします。
これまで、ざーっと日プの良かった点を書いていきました。でも、個人的には、日プの残念な点もあるんです。一言で言えば、音楽的要素を軽視してないか？ってことなんですよね。
いや、だって、ラップ講師の人選を見た時に、めちゃめちゃ興奮したんですよ。BOSE＆サイプレス上野って。アラフォーの自分にとっては、スチャダラパーのBOSEと言ったら「日本一フロウが上手い」とまで言われた人であり、ゼルダの伝説のCMやポンキッキーズのMCなどで、いち早く“お茶の間”に進出していったパイオニアでもあるんです。
そしてサ上は自分とほぼ同世代（3つ自分が上）、日本語ラップの大マニアでありながら、tofubeatsくんが10代だった頃にリミックスをいち早くオフィシャルとしてフックアップしたり、フリースタイルダンジョンの初代モンスターを務めたり、さまざまなアイドルとの仕事もこなすなど、世代間の架け橋でありながら、外のシーンとの懸け橋であるわけで、もうともかく、めちゃくちゃいい人選だなーと思ったわけです。
ところがですよ！二人がレッスンしている所の分量が全然ない。これまでの配信の中で、サ上が指導している姿が一回使われただけですよね。そのシーン配信直前に、サ上本人がtwitterで思わず以下のような発言をしています。
撮影時間超えてもみんなに練習やってもらってます。K-POPのラップも分析し、出来ない子達にもそれなりのやり方を話しています。でも流れないなら編集がラップ（俺の指導）を軽く見てんじゃないですかね？わかりづらいし。初心者はみんなキツいですよ。だから最初にみんなに自己紹介ラップを作らせます https://t.co/UorMDVRjvb
— サイプレス上野 a.k.a.SOS SEX (@resort_lover) 2019年11月1日
あと、課題曲とかは自分のラップじゃないし。ラップじゃないのもあるし…。
— サイプレス上野 a.k.a.SOS SEX (@resort_lover) 2019年11月1日
ラップ、ヒップホップは自分自身を出すものなのでまず先に自分でリリック書いて歌ってもらってます。当然それは使えないから仕方ないけど皆んなは戸惑いながらビートに触れれてると思う。
まず、そこを理解してもらえたら🙏
すげー皆んな頑張ってるから美味しくないのは俺のせいでごめん🙏絶対最後にクソイケてるラッパーとしてデビューしてもらうから、また無理難題をぶっ超えてくれよな🙏ク
— サイプレス上野 a.k.a.SOS SEX (@resort_lover) 2019年11月1日
ラップという文化というかアートフォームに対して、あんまり運営・制作側に理解や思い入れがないんじゃないかな、と思ったりします。日本において色物視されてきたり、流行に乗ったフリースタイル偏重という問題があって、そこから抜け出せていない、というか。今回の講師二人が初心者にラップ指導している映像がもっと使われていたら、日本語ラップ市場に残る財産になると思うんだけどな～。
今回のコンセプト評価のための楽曲、すごくよかったですよね。IZ*ONEのViolettaを制作したチーム、個人的にも大好きな曲をたくさん作っているFull8loomに、宇宙少女の活動曲も制作した"いぽいぽ”コンビなんかは、今旬のチームと言っても過言ではない。コンセプト曲投票の時にクレジットが発表された時なんて、ホント興奮しました。
でも、こんな素晴らしいチームを起用しておいて、楽曲発表や、レコーディング風景などで、全く制作陣について触れないんですよ。だって、アイドルこそ音楽性が大事で、流行をキャッチアップしつつ音楽史的な文脈をしっかり取り入れた楽曲が世界的評価を受けているというのは、それこそK-POPシーンが見せてきたことじゃないですか。CD屋のPOPみたいな曖昧なフレーズ出すだけじゃなくて、ちゃんと取り上げましょうよ。
さらには、デビュー評価曲である「YOUNG」なんて、PRODUCEシリーズでおなじみのチェ・ヨンジュン先生が参加しているんですよ。絶対そこに反応する練習生はいるし、触れない手はないでしょう？と思うんですが、そこにも全く触れない。そういう、アーティスティックな側面の情報には触れない、というのが、この番組の基本スタンスなんですかね。
正直、ラップ講師と楽曲制作陣に対する扱いからは合わせて、音楽的要素に対する軽視を感じるんですよね。本家を制作したMnetが音楽中心のケーブル局だったのに対して、日プはバラエティ番組制作陣の手による番組だった、という違いもあるのかな、と思います。
もうこの時点で相当予定時間を過ぎてしまってて、早く朝飯食って仕事行かなきゃ！ってなってるんですが、最後に一つだけ。
日プのデビューグループが、意図したとおりに「グローバルボーイズグループ」的な存在になれるかどうか、これは本当に未知数だと思います。前の記事でも書いたとおり、本国でのPRODUCE101シリーズ問題を考えれば、当面は韓国で活動することが厳しく、そこから派生した国際的展開が予定通りにいかないことを思うと、なかなか苦戦するかもしれません。
でも、でもですよ、100人近くの魅力的な男の子たちを、日プがこの世界に解き放ったことは間違いないわけです。死票問題もあって、第一回順位発表式までに結構ファンを掴んでいた練習生も脱落してしまったわけですが、これは逆に言えば、そんなファンをたくさん持っているフリーの男性アイドルを生み出した、ということになるんです。彼らのキャリアは、むしろここから始まったばかりです。
そして先述の通り、番組の中でこれまで注目されてこなかった練習生にもスポットが当たりました。彼らもファンを掴みました。順当に残った上位陣は、数多くのファンを掴んでいますし、今回の11人に選ばれなかった9人も、負けず劣らずのファンを掴んでいます。
日本の男子アイドルと言えば、王道ジャニーズか、ここ10年ぐらいでLDH、スタダあたり。超大手事務所に所属しなければ男子アイドルとして人気を得ることは難しかったと思います。でも、この数年で、いわゆる地下メンドルがシーンとして出来てきた。さらに日プを経て、日プグループ所属メンバー以外にも90人近いフリーの人気アイドルが誕生した。こんな状況は、ちょっとこれまでになかったような気がします。一番近いのは、バンドブームからのイカ天ブームでいろいろなインディーズバンドが世に出てきたときの、あのザワザワした感じでしょうか。女子アイドルにおけるアイドル戦国時代のような時期が、男子アイドルに訪れる可能性もあると思います。
ともかく、日プは練習生の熱意と夢で、そのファンの熱狂で、運営・制作のスキルと愛情で、そしてそのバックにある資金力と政治力で、思いっきり時代の扉をあけようとしています。そういえば、日プ運営会社の資本金が50万円から7億5000万円に増資されてるみたいです。1500倍ですよ。これはもう何か起きる前触れというか、大人たちが何か起こそうとして大きくベットしてるんですよ。
株式会社LAPONEエンタテインメント
所在地
〒160-0022 東京都新宿区新宿5丁目18番21号
旧新宿区四谷第五小学校設立
令和元年5月29日代表者
代表取締役社長 崔 信化資本金
750,000,000円事業内容
放送プログラム、テレビ・ラジオ番組、配信番組コンテンツ、コマーシャルフィルム、コマーシャルソング等の各種映像物・録音物の企画、制作、配給、販売、請負ならびに版権事業
泣いても笑っても、最終回まであと11時間。でも、そこから始まる新しい展開に、これからワクワクしたり、がっかりしたり、ともかくまた楽しめたらと思っております。It's Show Time！
IZ*ONEになんらかの動きがあると睡眠時間が短くなってしまうんだよな。
12月3日の発表。まず日本公式サイトから。
本日、韓国Mnetより今回の事案についての謝罪とIZ*ONEの今後の活動に関してのリリースがありました。
リリースにもありましたように、Mnetは元より関係各所と慎重に協議を行ない、出来る限り早く今後の活動に関する発表をさせて頂きます。
皆様にご心配とご迷惑をお掛けしておりますことを、深くお詫び申し上げます。
韓国Mnetからの発表はこんな内容だそう。
3日Mnetは「当社の番組で物議を起こしたことに対して視聴者とファンの皆さんおよび練習生や所属事務所関係者の皆さんに心からお詫び申し上げる」とし「現在、捜査に誠実な姿勢で協力しており、結果によって内部措置も取る」と明らかにした。
そして「関係者の皆さんとの協議を通じて早期に補償案と刷新対策および『IZ*ONE』と『X1』の今後の計画を発表できるようにしたい」とし「ただ何の過ちもないアーティストたちと練習生たちにさらなる被害が発生しないようご配慮いただくよう心よりお願い申し上げたい」と付け加えた。
かと言って、絶対に完全体で復帰する、というのが確定しているわけでもないのですが、「一部メディアが解散と報道」みたいな日本語記事も多くあるようなので。
「解散」に傾いている記事を書いてるのが、決まった媒体の決まった人なんですよ。スポーツ東亜のイ・ジョンヨンという記者。
メンバーがどういってるかはわからないけど、ファンが全員解体しようって言ってないよね？めちゃめちゃミスリードでしょ。
ファンも、メンバーも「解体しよう」... 「X1・IZ*ONE」すぐに決着
2日放送関係者によると、エムネットを保有しているCJ ENMは「各グループのメンバーの意見を最大限尊重して、慎重に決定する」という立場を維持しているが、メンバーらと所属会社関係者の意見が分かれリーダー最近解体に向かって意味を集めていることが分かった。これにより、これらの将来の歩みを決めて近いうちに発表するものと見られる。
この人、11月前半の段階から「解散！解散！」って言ってる人なんですよね。これは11月11日の記事。
「投票操作」のX1・IZ*ONE解体手順
しかし、疑惑に包まれたメンバーを特定して、不必要な誤解を受けることもでき、最終的には「グループの解体が答え」という意見が広がっている。
MAMAに対しても批判的な記事なので、反Mnetのスタンスが強い人なのかなーって思ってたんですけども。
国内のファンは、MAMA名古屋ドーム開催の激しい反発
名古屋ドーム完売も笑わない 'MAMA'
名前で検索したら、今回の件とは直接関係ないながらも、なんというか偏った記事をこれまでも書いてきた人、との記述がありました。ちなみにイ・ジェウンという人は、C-Jesの広報部長だそうです。
＊この記事を書いた「スポーツ東亜イ・ジョンヨン記者」 はイジェウンと繋がってます。
わざわざこんな事書いてるのも、この記事だけ。
スポーツ東亜のイ・ジョンヨン記者の記事は、要注意です。
11月20日、27日のラジオ番組「今夜、咲良の木の下で」は、AKB48の向井地美音さんと横山由依さんが代打登板。そして、番組は休止してもこの枠が守られることが明言されています。めちゃめちゃ心強い。
最後に、横山さんには「さくのき」を一度、お休みすることを伝えていただきました。
でも、ゆいはんがいってくれたとおり、ＡＫＢ４８がその放送枠を守ってくれて、咲ちゃんが復帰できる状態になったら、すぐに再開します。
水曜24時は「さくのき」の時間だと思って待っていてください。咲ちゃんを、IZ*ONEを、そして、WIZ*ONEを、私達も待っています。
そして今日は、MAMA2019が開催されます。ここで、もしくは翌日である5日に発表がある可能性もあるでしょう。
今、自分に言えることは、世界中に、IZ*ONEを待っている人間がたくさんいる、ということだけです。水面下でどんな動きや策謀が動いてるかは、わかりませんが、ともかく、IZ*ONEを待っている人間はたくさんいます。日本だけじゃない、韓国だけじゃない、世界中にいます。
そして、その事実を裏切らない決定がなされることを、心から祈っています。
この話、どこからどう書いたらいいのかずーっと悩みつつ、でもどっかで書きたいなーって思ってたんで、まぁもうともかく文章化しちゃうんですけども。
長澤さんの素晴らしい楽曲記事と同様、練習生個人の話はありません。
そして報道記事や事実を織り交ぜていますが、書いてあることはほぼすべて個人の妄想なので、実際の出来事などとの一致があったとしても、意図するものではありません。悪しからずご了承くださいませ。
この「なんなんだろう？」は、日プの持つ意味とか、アジアのエンタメに与える影響とか、そういう（鈴木がいつも書くような）抽象的なものじゃなくて、もっと具体的なことをちょっと調べてみます。
PRODUCE101 JAPAN（以下 日プ）の中心になっているのは吉本興業です。公式サイトにも運営事務局が吉本とCJ ENMの協同であることが明記されています。
© PRODUCE 101 JAPAN 運営事務局
主催：PRODUCE 101 JAPAN 運営事務局(CJENM/吉本興業）
で、日プの練習生募集時の記事を見返してみました。そこに、見慣れない会社の名前が入ってたんですよね。MCIPホールディングスってなんだろ？
【主催】PRODUCE 101 JAPAN 運営事務局（吉本興業 / CJ EMN）
韓国で大ヒットしたサバイバルオーディション番組「PRODUCE 101」の日本版が始動。日本では初となる、国民が作り上げるグローバルボーイズグループ全国民投票型のオーディションを開催する。
今回のプロジェクトは、吉本興業株式会社と株式会社MCIPホールディングス、そして韓国を代表するエンターテインメント企業CJ ENMの協同によるもの。オーディションは1次審査、2次審査により、101名を選出。その後、番組を通じて日本国民（国民プロデューサー）の投票によって最終的に11名が選ばれ、グローバルで活躍するボーイズグループとして、2020年にデビューする。
公式サイト見てみたら、なんかもう規模がめちゃめちゃデカいんですよね。吉本興業、ドワンゴ、電通、SONY MUSIC、SSTV、アミューズ、イオンモール、そしてクールジャパン機構。資本金25.1億円ってちょっと自分には規模感わかんないけどデカい。
この中で、滋慶学園グループというのはなんだろう？と思って調べてみたら、毎回エンドロールで流れる「撮影協力」に出てくるダンス＆ミュージック専門学校9校は、これみんな滋慶学園グループですね。
これは完全な憶測なのですが、参加者の中には、滋慶グループ校からの推薦とかスカウト、みたいな人も結構いるんじゃないでしょうか。完全にオーディションだけでこれだけのクオリティの人材を集めるの大変だし。初回のグループ分けとか、学校時代の繋がりだったりするかもですよね。
というか、MCIPホールディングスを調べ始めると、なんだかよくわかんなくなってくるんですよね。吉本興業サイトの役員一覧に、MCIPホールディングスの役員が載ってるんだけど、グループ企業一覧には載ってないんですよ。
株式会社MCIPホールディングス
代表取締役社長
清水 英明取締役
平岩 靖取締役
宗田 明彦取締役
帽田 基資取締役
野田 由紀取締役
喜多 静一郎取締役
檜山 護取締役
案納 俊昭社外取締役
奥 智美監査役
三田村 達也
でも住所は吉本の東京本部と一緒だから、やっぱりコレほとんどイコールなんですかね。小学校に居ぬきで入ったやつですね。
東京本部
〒160-0022
東京都新宿区新宿5丁目18番21号 旧新宿区四谷第五小学校
今、日プのデビューグループ名を募集してますが、その中にこんな一文があります。LAPONEエンタテインメント、自分は初耳でした。
・グループ名が採用された場合、権利は株式会社LAPONEエンタテインメントに帰属 となりますのであらかじめご了承ください。
LAPONEエンタテインメント、吉本のグループ企業のようです。今年5月29日に設立。社長は崔 信化さん。場所は、MCIPホールディングスと同じく吉本東京本部。
株式会社LAPONEエンタテインメント
所在地
〒160-0022 東京都新宿区新宿5丁目18番21号
旧新宿区四谷第五小学校設立
令和元年5月29日代表者
代表取締役社長 崔 信化資本金
50万円事業内容
放送プログラム、テレビ・ラジオ番組、配信番組コンテンツ、コマーシャルフィルム、コマーシャルソング等の各種映像物・録音物の企画、制作、配給、販売、請負ならびに版権事業
崔さん、日プのプロジェクトリーダーとして国プ代表のナイナイと並んで取材も受けてらっしゃいます。
同企画のプロジェクトリーダーを務める吉本興業の崔信化・海外本部韓国代表は「日本発の世界的スターは韓国に比べると少ない」と話す。同社はエンタメ分野での海外進出を強めており、オーディション番組を通じて新たな分野の開拓を目指す。
こちらの記事によると、LAPONEは吉本興業とCJ ENMとの合同で設立された会社だそうです。2019年9月22日付。
オーディションを主催するのは、韓国の音楽専門チャンネル「Mnet」を運営するCJ ENMと吉本興業が合弁で設立した「LAPONE ENTERTAINMENT」と、「MCIPホールディングス」だ。
LAPONE ENTERTAINMENT代表取締役の崔信化氏は「アジアに放送ネットワークを持ち、大規模イベントを開催するCJ ENMと、世界に拠点を持つ吉本興業、MCIPホールディングスがタッグを組むことで、日本発のグローバルグループがつくれる」と『PRODUCE 101 JAPAN』への意気込みを語る。
ちなみに崔さん、この20年ぐらいでしょうか？ずっと吉本興業の韓国関係の仕事をやってらっしゃる方のよう。出身校（というか留学先）の法政大学新聞部サイトにインタビューがあります。
一人の常連客は、こう話を持ちかけた。「卒業したらうちの会社で働いてみないか。韓国と日本は親しくならなければいけないし、必ず親しくなるという」。当時、崔信化（チェ シンファ）さんは法政大学法学部二年生だった。昨年度、内定先の吉本興業に就職し、現在主に「ＢＯＮＩＴＡ」のプロデュースなど韓国関連事業で活躍中。
吉本興業という会社
「よく吉本はタレントや人の扱いがひどいと言われていますが、僕が見ている限りはすごく大切にしています」。吉本興業には、文化交流をビジネスチャンスとしてクリエイトする仕事がある。 「特別扱いをしないで、普通に接してくれる上司に感謝しています」。吉本興業は、他の会社より先に韓日関係の先頭に立つ事業を構築する事に期待している。入社して間もない現在は、テレビ朝日で毎週火曜日夜９時から放送されている「人気者でいこう！」で出演している「ＢＯＮＩＴＡ」というグループを担当する。また一方で、韓国の映画やドラマなどの輸入の仕事も手がける。 「韓国の仕事が僕に全部くるのがちょっと怖いです」。
BONITAって、なんか記憶の片隅にいるけど、なんだっけ…と思ったら、TV番組『人気者でいこう！』の企画ユニットですって！
あとメンバーがグラビア的に結構強力ですが、当時ってアイドル＝グラビアアイドルって感じだったかも。いやー、しかし昔からこういう企画あるんですよね。
2000年、『人気者でいこう!』にて当初、女性アシスタント募集の企画を行っていたが、途中からアイドルプロジェクトに変更。国内オーディションにより選ばれた6人が、韓国のオム・ジョンファやパパヤ等を手掛けたプロデューサー・チュ・ヨンフンの元に預けられた。
韓国語、歌、ダンス等の厳しいレッスンを受けた末、残った4人（園田真夕、江川有未、麻見奈央、安田良子）で結成。グループ名の由来はスペイン語で「美人、かわいい人」を意味する"bonita"から。
2001年8月、韓国でシングル『ONLY YOU』でデビュー。同年9月、同シングルの歌詞を日本語に変更したシングル『Romance』で日本でもデビュー[1]。売上目標達成の為に「日本縦断5000kmキャンペーン」としてマイクロバスで移動を行い、日本各地でイベント（サイン会など）を行った。
というか、少女時代スヨンが2002年に日本デビューしていた日韓コラボユニット、route0も吉本興業なんですよ。日プを吉本興業が運営してるのも、歴史的経緯があるんだなぁ…。ちなみに崔さんが手掛けたかどうかはちょっとわかりませんでした。
route0（ルート・ヨン）は、高橋麻里奈とチェ・スヨンの2人からなるヴォーカルデュオである。R&C JAPAN、吉本興業所属。
とりあえず、総合演出に名前を連ねてる方なんですが、中根三美さんはIVSテレビの取締役。ずーっと女性だと思ってたんですけど、男性なんですね。
そしてもうひと方、長久弦さんは、制作会社ガッツエンターテイメントの社長さんにして、熱烈な少女時代ファン（＝S♡NE）だそう！週刊AKBとかも手掛けてらっしゃるようです。この方も、もしかすると今回のプロジェクトが動く大きな推進力だったのかも…と思ったり。
1989年にIVSテレビ制作に入社、『天才・たけしの元気が出るテレビ!!』（日本テレビ）に配属されると入社１年目からビートたけし付きを任される。当時、総合演出であったテリー伊藤の元、キャリアを積み1991年、同番組でディレクターデビュー。29歳（1995年）で独立。1995年に放送が開始された『鉄腕!DASH!!』の立ち上げスタッフとして手掛け、ゴールデンタイムに進出後、総合演出となる。1998年、番組制作会社「株式会社ガッツエンターテイメント」をIVSテレビ制作の同僚、安西義裕とともに設立。『冒険!CHEERS!!』『週刊AKB』等、数多くの番組を企画・演出。
その一方で、韓国の女性アイドルグループ「少女時代」の熱烈なファンで、少女時代ファンの間でも知られた存在。[2]日本でコンサートが開催されると、数十万円をかけて作ったというオリジナルの少女時代スタジャンを纏ってすべての会場へと出向いている。推しメンはティファニー。いつかティファニーと会った時に韓国語で会話ができるようにとわざわざスクールに通い韓国語をマスターする。その後、少女時代とテレビ番組の収録時に会う機会があったものの、あまりの緊張からうまく話せない上に、ティファニーからは日本語で話しかけられたというエビソードを持つ。
エンドロールに出てくる日本人スタッフの皆さんは大体調べて、脚本家の方とか放送作家さんとかたくさん参加していることを確認したんですが、キリがなくなるので割愛します！すみません！
ともかく、日プには、かなりたくさんの、かなり優秀なスタッフさんが関わっているようです。いやはや、ものすごい大規模プロジェクトですよ。
そしてもう一つ、取り上げておきたい側面があります。日プって、「mysta」ってサイトというかアプリで、練習生自撮り動画バトルやってるじゃないですか。
もうご存知の方も多いかもしれませんが、mystaのサイトのPartnerとして挙がってる企業が、結構日プ絡みなんですよね。スポンサーのSoftBank、放送してるTBS、そして元々のPRODUCE101シリーズを制作・放送してるCJ ENM。
この枠組みについては、mystaが始動する2018年4月にプレスリリースが発表されていました。PRODUCE48のお披露目が始まる一か月前ぐらいのタイミングですね。この時点で、日プみたいなプロジェクトが始まるとは夢にも思ってなかったけど、水面下では少しずつ動きがあったのかも。
女性向け動画メディア『C CHANNEL』を運営するC Channel株式会社(本社:東京都港区、代表取締役社長:森川亮、以下C Channel)は、後掲のパートナー企業とともに、mysta株式会社にて未来のスターを応援するオーディションアプリ『mysta』のサービスを本格開始いたしました。
C Channelとともにエフエム東京、産経デジタル、集英社、松竹、ソフトバンク、TBS、ポニーキャニオンがmystaのパートナー企業として参加しております。今後は同社の本格的な事業展開のため、協業を進めてまいります。
ちなみに、mystaとC Channelの社長は森川亮さん。LINE株式会社の元社長さんですね。LINEは韓国のIT企業、NAVERの子会社です。森川さんに韓国のいろいろな方と人脈があっても不思議ではないと思います。
2003年5月 - ハンゲームジャパン（→NHN Japan→LINE）入社
日プとほとんど関係ない話になっちゃうんですが、森川さんってもともと小さなころにタレント活動してたっていうのを10年前の記事で見つけて、なんだかこちらも今に繋がってる感。
enterprise.watch.impress.co.jp
―森川さんは、学生時代に何かビジネスをされていたんですか？
森川氏
実は子どものころタレント活動をしていまして、その後音楽の世界に入ってジャズバンドとして活動していました。ライブもやったり会社のパーティの演奏をやったりしていたんですよ。
これは蛇足かもしれませんが、最近のニュース。LINEはSoftBank系のZホールディングスとの経営統合で合意しています。
ＬＩＮＥ親会社「フィンテックに力を入れる姿勢」
ヤフーとＬＩＮＥの経営統合についてＬＩＮＥの親会社にあたる韓国のＩＴ企業ネイバーは、「経営統合は金融とＩＴを融合したフィンテック分野の成長を加速化させ、新たな事業領域への進出の可能性を高めると判断した」とするコメントを発表し、今後、フィンテックに力を入れる姿勢を示しました。
PRODUCE48を見ていた時に、これがSHOWROOMなりCHEERZなり.yellなりという応援投げ銭アプリとくっついたらえらいことになるなぁと思ったんですが、それが日プではmystaで始まりました。
今の投げ銭アプリって、ファンの熱量を一番直接的にマネタイズできる方法じゃないですか。実際、mystaでの課金バトルはなかなかの盛り上がりでいくつもの城が建っているようですし。
これは完全に憶測ですけど、日プの当面のマネタイズ方法として選ばれたmysta、実はプロジェクト全体の座組が作られる上で、結構重要な位置を占めているのかもしれません。
こうやっていろいろ調べてて思ったのは、ともかく参加するプレイヤーが大手！ということ。この番組を開始するにあたっては、かなりの準備とそれに見合ったお米が動いているはずです。そして、当然そのプレイヤーたちは、回収を前提に投資しているはずなんですよね。
当座はmystaの課金レースかもしれませんが、ここから先のデビュー、リリース、ツアーなどなど、それこそグローバルな活躍を見越して、かなり先行投資していると見ても良いと思います。
そして、もちろんそこにはCJ ENMがしっかり関与しているはずです。そもそものフォーマットの権利はCJにあるでしょうし、日プの運営会社、LAPONEは吉本とCJが共同で設立した会社なわけだし。
というところで、起きたのがアンPD逮捕などなどのPRODUCE101投票操作事件、そんな中で、前にも貼りましたが、日プ運営は以下の声明を発表します。
『PRODUCE 101 JAPAN』における全ての投票集計作業は、制作に携わる複数社のスタッフの立ち合いによって公正に行われております。また、一連の報道で名前が挙がっている不正投票操作に関わったCJENM社員やその他関係者は、「PRODUCE 101 JAPAN」の番組制作業務に携わっておりません。
これも推測に過ぎませんが、本家張りのいろんなあれやこれやも、この問題が明らかにならなかったら行われてたかもなーってのは思うわけです。これだけお米をかけて、これだけ豪華なスタッフで、これだけ大々的にやるわけですから。
でも、そのあれやこれやは絶対に出来なくなった。いや、やろうと思えば出来るのかもしれませんが、これまでの順位の動きや展開を見ていると、狙ったような面白い展開というよりも、運営側の意図を越えた、その場その場のハプニングや国プの流れで動いているように見えます。
そしてもう一つ、これは悲観的な観測かもしれませんが、PRODUCE101シリーズの日本版としてデビューしたグループを、現時点で韓国で売るのは相当厳しいですよね。
IZ*ONEとX1が活動停止を余儀なくされ、I.O.Iの再結成も難しそうです。ここで日プのグループが韓国デビューするというのは、現状ではちょっと考えられません。
順当に考えて、日プグループが、グローバルアイドルとして歩く一歩目は、やっぱり韓国、Mnetの舞台の予定だったと思うんですよね。なんならMAMAに煽り出演する、ということもありえたかもしれない。
間違いなく、Mカウントダウンには日プグループが出る予定だったでしょう。でも、現状では正直めっちゃ厳しいですよ。そうすると、このグループを、どうやってグローバルアイドルとして売るか？本当に難しい問題になってきます。
様々なアイドルプロジェクトを試行錯誤してきている吉本興業ですが、国際的なアイドルグループを大成功させた例は、まだないと言ってしまっていいと思います。いや、タイよしもとのSweat16!とか可愛いですけども、今年一月の動画がまだ再生回数1800回とかだし。
最大最強のパートナーであるCJ ENMとの二人三脚を打ち出せなくなって吉本興業、どうやって日プグループを売り出すのか…。というところで、ハタと気が付きました。ものすごくいいパートナーがいるじゃないですか…。
日本企業で国際的なアイドル運営のノウハウを持っていて、そしてMCIPホールディングスに参加しているのは…そう、言わずと知れた国際的人気を誇るガールズグループ、PerfumeとBABY METALを擁するアミューズです。
この二組を「アイドル」の枠で語るといろいろと反論があるかもしれませんが、ダンス＆ヴォーカルユニットとして、この二組はかなり海外での実績を積んでいます。その実績とノウハウが日プグループに活かされたら…。
PRODUCE101シリーズ全体のスキャンダルという苦境を、アミューズと吉本のタッグによる日本企業中心の世界戦略で乗り切る、コレだ、コレですよおおおおおお！！！
や、激震が走りましたよね…。
国民プロデューサーの皆様へご報告
いつもPRODUCE 101 JAPAN及び練習生へ大きなご支援をいただきありがとうございます。
練習生キム・ヒチョンにつきまして、
一身上の都合により、PRODUCE 101 JAPANから辞退することになりましたのでご報告致します。運営事務局としても本人の意向を尊重し辞退を受け入れることとなりました。
既に収録している番組や制作物に関しましては、現状のまま進行致します。
もうね、ほんと自分が適当な記事を書き飛ばしている間に、現実は思いもよらない方向に飛んでいくんだな、と思いました…。とりあえず自分は予想していなかったですこんなことが起きるなんて。現実は妄想よりも奇なり…。
ほんと、どうするどうなる日プ！今週分の配信まであと30分切りましたよ！（あとで見ます
